«Камуфляж: Работа со звуком»

Энди Уорхол, Камуфляж, 1986, 80 x 80 in. (203.2 x 203.2 cm.) Музей Энди Уорхола в Питсбурге

Об искусстве:

Уорхол спрашивал своих коллег по студии: «Что мне сделать, чтобы стать абстрактным, но не по-настоящему?» Камуфляж дал ему возможность работать как с абстрактным рисунком, так и с мгновенно узнаваемым образом, богатым ассоциациями. В отличие от мотивов милитаризма, у Уорхола камуфляж передан в ярких, неорганических синтетических цветах, которые нельзя не заметить в любом окружении. Камуфляж был создан художниками по военному заказу в начале XX века. Первоначально он использовался для маскировки боевой техники, и лишь затем — для военной формы. По мере создания Уорхолом большего числа камуфляжных работ он начал использовать камуфляжный рисунок в своих автопортретах. В этих работах сочетание подлинной и замаскированной личности отражает его вечное стремление к обретению славы, сохраняя при этом тайну своей личной жизни.

В создании линии камуфляжной одежды Уорхол сотрудничал с модельером Стивеном Спраузом (Stephen Sprouse). Эта одежда привнесла в мир высокой моды мотив милитаризма, и хотя женщины в камуфляжных платьях не очень гармонировали с толпой, они явно выделялись на фоне городского пейзажа. Последние несколько десятилетий стиль «милитари» упорно стремился к созданию удачной городской одежды из камуфляжа, но не преуспел в этом из-за изменчивости окружающей обстановки. Современные дизайнеры городской одежды преследуют другой интерес, главное для них — заявить о себе.

Вернуться к началу страницы

Точки зрения:

Выполненное в стиле «милитари», это произведение напоминает мне о воздействии военно-промышленного комплекса на наше общество. В большинстве своем это влияние закамуфлировано. Оно вплетено в нашу национальную инфраструктуру под видом технологических новинок, систем коммуникации и безопасности; в то же самое время влияние милитаризма уже ясно заметно по молодежной одежде. Это произведение напоминает мне не о том, «что мы на самом деле видим», а скорее о том, «чего мы не видим». «Вы меня видите?»

Преподобный Томас Э. Смит, Монументальная миссионерская организация

Назвать эти картины декоративными было бы проявлением слишком поверхностного отношения, поскольку, изменяя размер, форму и цвета традиционной армейской ткани — материала, который создан для того, чтобы быть незаметным, — он демонстрирует свою почти не требующую усилий способность соединить воедино целый ряд художественно-исторических аллюзий: от китайских пейзажей до «Кувшинок» Моне… Безусловно, все это притворство насчет того, что он ничего не знает об истории искусства, — просто один из способов камуфляжа для самого Уорхола. В бесчисленном множестве интервью он заявлял, что его любимый художник Уолт Дисней, а сам потихоньку собирал коллекцию, в которую среди прочих вошли работы Коро, Фрагонара, Фонтаны и Ива Кляйна.

Боб Коласелло, писатель и бывший коллега Уорхола

Вернуться к началу страницы

Вопросы для обсуждения:

Вернуться к началу страницы

Практическое занятие: Работа со звуком: Обстановка, интерпретация и отзыв

Материалы:

Музыкальные отрывки:

«Весна», Вивальди
«Война», Эдвин Старр
«Я люблю», Донна Саммер

Карандаши
Бумага
Бланки для записи отзывов

Порядок работы:

Заключительный этап:

Как менялось ваше восприятие художественного произведения по мере прослушивания разных музыкальных отрывков?
Как менялся смысл и контекст произведения по мере изменения вашего восприятия?
Обогатила ли музыка ваше восприятие или отвлекала?
Подумайте, какие еще особенности обстановки влияют на восприятие художественного произведения. (Например, освещение, температура и т.д.).

Вернуться к началу страницы